娛樂：開局簽到姻緣線

路上的時候。

曾黎滿是崇拜的說道：“老公，漢服你都會做，還有什麼是你不會做的。”

“開玩笑，我什麼都會做。”

享受著老婆崇拜的眼神，劉長安很是傲嬌道。

“那我們要是結婚，由你設計婚紗。”

曾黎捧著小臉說道。

她現在年紀大了，對於結婚很是憧憬。

劉長安聽曾黎說結婚設計婚紗，腦海中對於鳳冠霞帔一閃而過。

結婚穿什麼婚紗，要穿正統的鳳冠霞帔才是王道。

至於為什麼曾黎說婚紗，那也是因為這鳳冠霞帔並沒有出現過。

簡單來說，服飾是一個民族文化底蘊的外在表現，中華上下五千年曆史，漢服是泱泱華夏文化的瑰寶……

始於炎黃，原來的世界卻在清末斷層400餘年，直至2003年，民間人士王樂天先生把漢民族的傳統服裝穿上了街頭，從此漢服運動興起……

漢服也開始進入人們的視線，在社會各界的努力下，斷層了400餘年的漢服於此時已漸漸融入人們的生活……

而漢服所蘊含的文化也漸漸受到了社會的關注。

而現在這個世界，則是因為戰爭，讓漢服並沒有重現於世。

劉長安覺得自己有必要親手設計，製作出鳳冠霞帔，就當是給幾女的驚喜了。

“以後再說！”

劉長安想著給幾個女人驚喜，就隨口說了一句。

曾黎聽著劉長安的話，不滿意的嘟嘟嘴。

她可四十好幾了，不像其他女人二三十歲。

只是她也知道，一些事情急不來。

兩人開車來到上次買布料的店裏。

劉長安挑挑選選，買了幾款不同的布料。

這時，曾黎去洗手間。

劉長安問道：“再給我選六套青色，藍色，復古紅，金色，銀色鵝黃色的面料，要最好的。”

“好的，先生。”

專門賣布料的店鋪……

可是有這些面料的。

“還有頭飾，珍珠，繡花，金線……”劉長安報了一大堆材料。

老闆用筆記著，隨後說道：“有些材料我們這裏沒有，你要是需要的話，給我留個電話，到了我給你打電話。”

“也行。”

劉長安也知道，製作鳳冠霞帔很是繁瑣，程式很多。

就說旗袍。

往日他製作旗袍需要一個小時一套。

製作鳳冠霞帔需要三天。

其中製作頭飾，則需要耗費很長的時間。

換句話說，這鳳冠霞帔所有的細節，都需要他一個人處理……

而且還是六套。

可想而知。

反正慢慢做吧！

老闆記下後，劉長安悄悄給老闆說讓她別說漏嘴。

這個老闆一副我懂得模樣。

隨後，等到曾黎出來後，劉長安將布料全部抱上車，兩人一同回家。

因為要製作漢服的原因，劉長安就在家裏開始繪圖。

據已有歷史推斷，漢服最早應該是出現於殷商時期。

殷商後，冠服制度初步建立，西周時，服飾制度逐漸形成。

到了周代後期，由由於當時政治經濟的急劇變化，漢服風格開始在各諸侯國間有了明顯的不同。

秦統一中國以後，衣冠制度確立，漢服的規格禮制也愈加明顯。

後來的漢代秦之初至東漢明帝時期，服飾風格漸漸呈現出端莊、典雅的風格——

魏晉時期，受社會政治、經濟和文化等多方面影響，漢服風格以灑脫素雅、輕靈飄逸為主。

這一時期的漢服主要設計是袖口較為寬大，風格素雅大方。

髮髻也十分好看有特點，簡約大氣又頗帶幾分仙氣。

劉長安繪出了一款魏晉時期的漢服，下裙採用紗質材料的“飄逸小仙女”設計，上衣花樣款式十分簡單，搭配下裙的仙女風褶裙，古風氣質感滿滿。

唐代時期，由於當時處於“國家統一，經濟繁榮”的社會氛圍內，社會和服飾風格是很開放的，因此，當時的漢服風格可以說是群芳爭豔了。

單說領口類型就有許多種——圓領、方領和直領等。

而形制方面，唐制漢服多為齊胸襦裙的搭配，使得長裙更加飄逸大方，仙女氣質+華美風格，妥妥的“唐代帝女風”。

髮髻款式方面，也多為全盤的髮型，身份地位極高的還會在頭上別一朵牡丹，更添雍容華貴，極富詩意感。

不僅如此，齊胸襦裙在唐代仕女中也是十分盛行的。

這一點，我們可以從現在得以保留的許多古畫和文物中看出來。

唐朝漢服有一個特點——常用小袖搭配齊胸曳地長裙，後來修煉又發展為拖地式華服。

唐代“開放、天朝上國”的風格展現得淋漓盡致。

而唐代又分為隋唐，盛唐，晚唐五代，這個時期的漢服，劉長安設計了三套。

宋制漢服在形制設計上沿襲了隋唐舊制……

但由於受到當時程朱理學的文化思想的影響，人們更加追求樸素無華，簡約大氣的風格，因此，也導致這一時期的服飾風格更加偏向簡約含蓄。

宋代男子漢服以圓領袍設計為主，女子則承襲唐制風格，髮髻方面，女子髮髻則以晚唐盛行的高髻為貴，甚至將簪花變成了一種傳統穿搭風格。

與唐代不同的是，宋代下裙款式偏窄，且多為褶裙，上衫多採用對襟設計，穿搭方式也去圖中一樣，常用於披在內裙上，大方簡約，以日常感與樸素感代替了唐制漢服的雍容華貴感。

由此也可以看出，宋代的風格簡約，難怪那麼多宋朝詩人都被稱讚“高潔”，不僅僅是自身的自律養成，還有日常服飾穿搭的影響。

這一個朝代，劉長安也是設計了一款。

明朝漢服顧名思義，就是指明朝時期的漢服，即我們日常稱呼的“明制漢服”。

這一時期的漢服既有宋朝的簡約風格，又承襲了唐代的雍容大度之風，“優雅”與“簡潔”並行，也是十分好看。

明制漢服種類很多，並且保留至今的也很多——衫、襖、褙子、比甲及裙子等，人們經常說的“鳳冠霞帔”中的“霞帔”，也是明制漢服的一種。

明制漢服由於吸收了從前多個朝代的文化成果，其在設計與形制上也呈現出了不同朝代的設計特點。

它既滿足了達官貴人們“高貴優雅”的需求，在設計上又減少了唐制漢服的華貴感，相對來說，更容易駕馭和搭配。

明制漢服的形制與唐宋這兩個時期的漢服十分相似，並且在原有基礎上，承襲了更多漢族服飾的元素。

但是如果要拿明制漢服與唐制漢服相比的話，它們兩者之間還是有很大的差別的——唐制漢服的服裝設計特點為上衣短下裳長，拉長了腿部的比例，更顯身材修長優雅，氣質也更加雍容華貴……

而隨著朝代的變化與發展，逐漸拉長上衫的長度。

雖說修飾身材的作用減小了，卻多了幾分端莊。

從魏晉的古樸儒雅到唐朝的雍容華貴，再從宋制的素雅可人到明制的高貴秀美，歷史源遠流長，這歷史長流中衍生的一身又一身漢服，劉長安一共設計出了六款服飾。

但是，私底下，他還是又多設計了幾套。

畢竟，李一桐，袁泉，王鷗，唐藝昕，高葉，吳昕，許晴這些個女人還是該打個跨年炮了。